Hi, Jorgen (my alter ego on the other end of the world), this is IT!　(@^^)/~~~

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Motomachi, Kobe (2008), Sony α700, DT 16-105mm 1:3.5-5.6

最近のデジタルカメラの機能のうち、フィルムでは夢でしかなかったことをごく当たり前のようにさせてくれるいくつかの機能がありますが、その筆頭は、ショット毎の感度設定と明暗部の自在のコントロールでしょう。必要なら、上方がすぼまる遠近法の是正すらできるのですが、これはこのショットの場合はしたくありませんでした。

デジタルカメラのおかげで、今まではあきらめていた被写体にカメラを向けることができるようになったわけです。少なくとも、アマチュアのボクには。

神戸大丸の夜の窓です。

See also ⇒ 「閉店時間迫るデパート」
See also ⇒ 「夜に入る（２）」
See also ⇒ 「夜に入る」

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Maya Pier, Kobe (2003), Exilim Z3, smc Pentax zoom 5.8-17.4mm 1:2.6-4.8

最新の超高画素の Exilim を手にして、ふと、思った。他に秀でたコンデジがなかった５年前、ピカイチだったエクシリム、ペンタックスレンズを付けていたエクシリム、たかだか600万?画素程度だったあの方が、最新型よりずっとずっといい描写をしてくれたのではなかったか。
時は移って、上の絵はもう撮れないけれど、同じ場所に立って、進化したエクシリムで撮った絵は、どう後処理しても、この色を出すことはなかった。

わざと露出とホワイトバランスを崩してRAW撮影し、カメラ内現像でどこまで救えるかを、実験してみました。下のいずれも、そのままでは悲惨なRAW画像ですが、それをカメラ内現像して、PCでは、Photoshop でトリミング等を施しただけの画像です。ニコンのデフォールトのファイル名でなく、CSC_で始まるファイル名に自動的になってます。

たしかに例えば旅行中など、PC加工ができない状況では、安心できるいい機能であり、いやなら使わなきゃいいだけのことですから、この新機構を、そうヤイヤイ言うほどのこともないのかも、と思いますし、ちょっとアキテきた感じもある NK ですので、これについて、ブログでいろいろ言うのは、これを最後にしたいと思います（だもんで、後姿でーす）(@^^)/~~~


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Flower Road, Kobe (2008), Nikon D60, AF-S Nikkor 55-200mm 1:4-5.6 G ED VR


Kyobashi, Kobe (2008), Nikon D60, AF-S Nikkor 55-200mm 1:4-5.6 G ED VR

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Aboshi, Hyogo (2008), Nikon D60, AF-S Nikkor 18-55mm 1:3.5-5.6 G VR

昨年の田植時のように車内に明かりの点った電車が通過する時間を待つ間もなく、ほんの一瞬の落日の光でした。
（先週はあいにくの曇天で一回もシャッター押すことなく引き揚げてきたのでした。）

ニコン D60 の、RAWで撮ったものを車に戻って即、カメラ内でいろんなパターンで現像できるという、マジカヨ〜？！と言いたくなるような、楽しい仕掛けを楽しむことができました ( ^^) _U~~　　テストとして、現場でカメラ内現像したものと、元のRAWを今 PC で CaptureNX を使って現像したものを比べてみても、違いがわからないほどの出来です。やるなぁ、ニコン (*^^)v
ただ：
これで D300クラスの、あるいはキヤノンの G9, リコーの R8, あるいはルミックスのTZ5 クラスの上質の液晶を付けてくれたら、より正確なカメラ内現像が楽しめるのに、と惜しまれますねぇ。（G9, R8, TZ5...いずれもコンデジであることに気付いて、あらためて、凄い時代になったもんだと感心！）

そうか、この楽しさは、初めてポラロイドを持った時と同質の楽しさなんだ。( ^^) _旦~~

露出補正、ホワイトバランス設定、Ｄライティング調整までも、カメラ内で「後追いで」できるのですから、もうブラケティングもポラロイドによるテスト撮りも必要ないのですね。すべてのデジタルカメラは、こうあるべきだと思いますね。

誤解を招くといけないので、追記：

昨年の同じ風景は、JPEGで後処理ごくわずかであの絵に完成させたのは、「撮るときに」、露出もホワイトバランスもじっくりテスト撮りしたりして準備万端整えて、電車が来るのと空の色の変化のベストな状態を「待つ」ことができたからでした。
ところが今回は、雨宿りしていて、突然、さーっと落日の強い光が射し、撮影位置まですっ飛んで行ってのシャッターでしたから、露出もホワイトバランスも、考えているヒマがなかったのでした。
ですから、ＰＣでPhotoshopで明度や彩度や色いじりで救出するようなことではなく、RAW現像で画質を損なうことなく後処理できるという、この機能がありがたく、うれしく思って、ということです。

なぜ、じゃあ、すべてのカメラがこの方向でいかないのか、という点ですが、これは、一般的な入門機にとってはかえってわずらわしい話であって、笑顔認識とか安心おまかせモードetc.の方向の方が受けるのは当たり前で、ということでしょう。
じゃあ、なぜ、高級機でこの方向を各社ともに目指さないのか、という点ですが、うーん、これはボクにはなんともまだ、わかりません。？？？

追記の追記：−−−
わーお、キヤノンにも D60 があったんだぁ　($・・)/~~~

Motomachi, Kobe (2006), Nikon D80, AF-S Nikkor 24-120mm 1:3.5-5.6 G ED VR

２年前に愛用していたこのニッコール・レンズ、ふと、気付いた!(^^)!　最新のデジタル専用↓↓↓レンズの元祖なんだ！　道理で新型16-85、いいはずだ( ^^) _U~~　　そうか、24-120 が 16-85 になったってことだ。　やるなあ、ニコン。

Kobe (2008), Canon EOS-KissX2, EF-S 17-55mm 1:2.8 IS USM

手前のシルエットは、ここポートアイランドに昨年４月に移転開校した神戸学院大学キャンパス。

新しいキヤノンの高感度設定可能と、「ニッパとおし」のキヤノン標準ズームの手ぶれ防止効果で、このショットを ISO800 で 1/10 手持ち撮影させてくれました。銀塩時代の 1d に「ニッパとおし」のLレンズつけて、三脚に乗せて、コダクロームに焼き付けたショットとは比べ物にならないようには思いますが、これははじめから JPEG ですが、はじめは RAW で撮って、後から追い込んでいくデジタル時代、それをやればかなりのところまで銀塩に肉薄できるのではないかと、それはそれで楽しんでいきます( ^^) _U~~

ANA over Ise Bay, Aichi (2003), Olympus E1, Zuiko Digital 14-54mm 1:2.8-3.5

M3, F2, G9, A2 のように、アルファベット１字＋数字１桁の命名になるカメラに名機が多いように思います。で、簡易型デジタルカメラ初期（５年前）の忘れがたい名機として、オリンパスの Ｅ１ 描写です。どうです、最新のオリンパスのデジタル一眼よりすごいと思いますよ。

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Fuyamachi, Kyoto (2008), Lumix TZ5, DC Vario-Elmar 4.7-47mm 1:3.3-4.9 ASPH

コンデジ(コンパクト・デジタルカメラ）で被写体を追うスナイパーの影は、こんなふうになります。間が抜けていますが、だんだんこれがふつうになって、カッコウが付くのでしょう。片手を伸ばしてケータイで写真撮る若者の姿は、それはそれでなかなかカッコイイと思いますし。

今日、兵庫県西部の室津あたりの桜を撮ろうと、偶然キヤノンのG9を手に出かけたのでしたが、桜の撮影に移る前に、G9が、勝手に、運命のように、漁村にある海産物レストランに入り込み、あ、新潟みたいな写真を撮り始めていました、とさ。




Murotsu, Hyogo (2008), Canon G9, 7.4-44.4mm 1:2.8-4.8

魚貝ばかりではナンですから、レストランの戸口で撮った、G9接写力の作例を添えます。